（中央社記者邱祖胤台北25日電）詩人唐捐今天與楊佳嫻在台北「臺靜農人文會館」以「我將開口，同時感到空虛－－關於『大規模的沉默』」為題舉行座談，唐捐期勉創作者多閱讀「上游之書」，打好散文書寫基礎。

唐捐（本名劉正忠）現為台大中文系主任，1999年出版散文集「大規模的沉默」，從被曾文水庫淹沒的水底故鄉出發，描寫童年記憶、鄉野誌怪與身體感受，近期重新出版。

唐捐表示，「這本書像我的新兵入伍經驗，當時全心投入，讓我在一個完整幽暗的世界裡攪和，我當時說，『書寫，否則就要老去』，不寫的話，我也許會留下記憶，但少了那個臨場感，我慶幸我寫了」。

唐捐提到自己的故鄉嘉義大埔鄉、一處被稱為「紅花園」的地方，母系家族土生土長於此，父系家族從南投竹山搬來此地，這裡在他出生不久即因曾文水庫工程而淹沒在水底，後來舉家遷居附近村落，生活與鄉野緊密聯結，唐捐童年時期凝視獵戶宰殺山羌、野豬，見證靈媒如幻似真的言行，以及大量閱讀民間宗教刊物，都成為他日後書寫素材。

唐捐表示，與傳統抒情書寫多延緩美好或感傷時刻不同，寫作「大規模的沉默」時他更傾向延緩那些揮之不去的幽暗經驗，藉由反覆描摹與回返現場，形成一種近似療癒書寫方式；他認為，透過刻意延長這些不適與壓力的過程，最終反而能帶來更深層釋放與理解。

唐捐在會中也強調，有志從事散文創作者，應重視「上游之書」，也就是那些影響後世創作與思想源頭的經典作品，而非僅停留在當代流行文本。他表示，創作如同植物生長，關鍵在於「根」而非「葉」，若只模仿當代作品形式，猶如在葉面上修飾，難以培養深厚基礎，唯有回溯源頭、扎根經典，才能發展出長遠而穩固的創作能力。

楊佳嫻表示，她最初閱讀唐捐散文集，正值自身大學時期，「魚語搜異誌」等作品對她帶來強烈衝擊，之後她進一步閱讀唐捐的詩與散文，發現兩者間存在高度連動性。

楊佳嫻特別關注唐捐如何處理「鄉土」經驗，其中交織著情感上的依戀與抗拒，充滿愛與恨，形成獨特創作路徑；她同時推崇書中對死亡意象、幽暗意識、對神魔與人的執念，乃至身體意識的書寫。（編輯：陳仁華）1150425